Karen Carr fait partie de ces artistes dont le manque de présence sur ce weblog semble défier toute explication ; originaire du Texas (mais vivant maintenant au Nouveau-Mexique), elle possède un énorme catalogue de paléoart, avec des œuvres présentées dans un massive éventail d’establishments et de publications. Allez vérifier son web site web juste pour un avant-goût. Elle est principalement une artiste d’histoire naturelle, même si cela sous-estime définitivement la diversité de son artwork, qui va des peintures murales aux sculptures en passant par les cartes. Bien sûr, ce sont les représentations de dinosaures qui nous intéressent le plus, et par où mieux commencer que celles de 1995. Dinosaures à étoile solitaireune de ses premières collaborations avec le paléontologue texan Louis Jacobs ? Enfin un livre qui ose coller Tenontosaure sur la couverture sans Déinonychus aperçu!
Un grand merci à Agata d’avoir trouvé celui-ci dans un magasin à Arundel (loin du Texas).
Les dinosaures de Carr de cette période ont une qualité que je suis tenté de qualifier de « sveltes », avec le Tenontosaure sur la couverture illustrant cela. Nous reviendrons sur ce tableau plus tard, mais il est frappant de voir à quel level il constitue une couverture si efficace sans avoir recours à un drame exagéré ou à un théropode baveur – les « hyspilophodonts » vifs et aux rayures vibrantes (Zéphyrosaureje suppose) contrastant avec le terne, stoïque Tenontosaure qui les domine. J’aime ça.
Alors que la majeure partie du livre study la vie mésozoïque texane par ordre chronologique, Jacobs apprécie naturellement la nécessité d’attirer d’abord l’consideration du lecteur. Ainsi, le premier chapitre start par l’histoire quotidienne de certains sauropodes, Pleurocèle (ce qui pourrait être un synonyme junior de Astrodonà moins que ce ne soit le cas), traversant des vasières intertidales pour atteindre une aire d’alimentation abondante :
« De l’autre côté, ils ont vu les grands conifères aux feuilles d’araignée, dressés sur le paysage plat. Des cycadales et des fougères vert foncé poussaient dans le sous-étage. Les fleurs étaient petites et poussaient en parcelles timides. Avec tous les arbres qui gênaient leur chemin depuis le rivage, il n’est pas surprenant que les dinosaures aient choisi de marcher sur le massive plat de marée… les plats offraient une autoroute confortable, une promenade facile avec une vue dégagée. L’eau était agréable automotive elle coulait de leurs ventres ronds. et ont éclaboussé leurs jambes en forme de colonne.
Comme vous l’avez peut-être deviné, ce « second éphémère » du Crétacé s’avère être « un second que le temps n’a pas oublié », les empreintes fossilisées des dinosaures ayant été découvertes par les humains plus de 100 thousands and thousands d’années plus tard. C’est un moyen efficace de relier immédiatement le passé au présent et de lui donner vie, et est énormément mis en valeur par la plutôt belle peinture de Carr, comme on le voit ci-dessus. Vous remarquerez que les animaux ont l’side du pachyderme ridé très typique de l’époque, ainsi qu’une anatomie et des têtes de « sauropodes génériques » plutôt indescriptibles, bien que cela semble quelque peu justifié étant donné leur méconnaissance. Ils semblent également lourds et énormes, grâce à une combinaison d’ombres magistralement exécutées et d’une perspective humaine. Et regardez les nuages ! Sauropodes rétro ou pas, c’est un beau travail.
Quiconque est un peu familier avec les bêtes du Trias supérieur les reconnaîtra immédiatement. Desmatosuchus dans la pièce ci-dessus (la créature en armure qui traîne au bord de l’eau). La plupart des autres animaux ici ne sont pas nommés, bien qu’ils représentent évidemment des phytosaures, des temnospondyles et des poissons de diverses manières. Les créatures rampant sur les rochers (magnifiquement éclairées par la lumière du soleil) sont cependant plus difficiles à cerner. Ils sont apparemment destinés à être Postosuchusmême si pour moi, ils ressemblent davantage à des premières tentatives de dinosaures tirées d’une représentation fantastique du monde antédiluvien du XIXe siècle. Ce sont certainement des interprétations inhabituellement « lézardes » du célèbre pseudosuchien, et me font m’interroger sur le kind de matériel de référence/conseils auquel Carr avait accès. Le tableau est très beau malgré tout, bien sûr, en particulier dans la transition du royaume terrestre au royaume sous-marin, et ce tronc d’arbre noueux sur la gauche ne fait que s’exhiber.
La peinture de Carr représentant Acrocanthosaure est tout aussi belle dans sa représentation d’une forêt luxuriante et humide, avec la lumière du soleil traversant la canopée et se diffusant dans la brume. Cependant, la créature elle-même prend une apparence légèrement maladroite dont tous les théropodes de Carr sont affligés dans une certaine mesure dans ce livre ; sa tête a un side légèrement caricatural, et ce qu’il fait avec les doigts de sa major droite, je ne suis pas sûr (ça a l’air inconfortable, mais alors l’animal pourrait hyperétendre ses chiffres, donc… je suppose qu’ils étaient flexibles ?). Je dois souligner que les représentations les plus récentes des théropodes par Carr sont bien meilleures que cela, mais à partir de 1995, elle était certainement bien meilleure avec les vieux ornithischiens (ce qui signifiait que Tenontosaure je dois enfin être une star).
Déinonychusapparaissant dans une illustration supplémentaire plus petite, a l’air tout aussi loufoque que son homologue allosaure, mais partage heureusement cette pièce avec de très jolis petits « hypsilophodonts » et de merveilleux paysages de livre d’photos, y compris cet éternel favori du LITC, le pittoresque Fallen Log. Hourra pour les bûches tombées ! La palette de couleurs sombres et marécageuses ici est également tout à fait merveilleuse. Les verts plus vibrants des herbivores contribuent à souligner la manière dont le prédateur est succesful de se fondre dans son environnement.
Et en parlant d’adorables herbivores dynamiques, Tenontosaure et c’est probablement-Zéphyrosaure des amis réapparaissent à l’intérieur, se prélassant sur toute une planche et formant efficacement la pièce maîtresse du livre. Même si cette pièce est datée scientifiquement et dans la mesure où elle swimsuit les tendances paléoartistiques contemporaines, elle reste une très belle œuvre d’artwork et mérite pleinement sa place de choix dans le livre. Il s’agit d’un fragment merveilleusement composé du monde du Crétacé, et la façon dont l’écosystème des dinosaures émerge des brumes au centre d’un vide sombre lui confère une qualité onirique rarement évoquée par le paléoart. Il s’agit bien d’un cas d’œuvre artwork avant tout, et ensuite une représentation « fonctionnelle » des dinosaures. En ce sens, il est très en avance sur son temps. Et j’aime toujours beaucoup le contraste entre les « hypsilophodonts » à rayures rouges et les Tenontosaurequi prend une apparence plutôt noble et sculpturale. Quel merveilleux changement d’être déchiré par Déinonychus.
Tenontosaure apparaît en outre dans une scène nocturne, dans laquelle deux individus sont vus en practice de boire pendant qu’un troupeau de sauropodes (quel que soit le nom que vous voudriez les appeler) les regarde. Il s’agit peut-être d’une analyse un peu minable d’une copy moins qu’optimale dans un livre, mais je veux quand même tendre la major et passer mes doigts sur la peinture ici ; cette eau semble tout à fait tangible. Il faut également admirer la peau tachetée et texturée des tenontosaures, qui ont également été plutôt bien représentées d’un level de vue délicat. Qui a besoin d’être photoréaliste quand il est potential d’être aussi évocateur ? Et en parlant de ça…
…Je n’ai pas prêté beaucoup d’consideration à la peinture ci-dessus du nodosaure Pawpawsaurus quand j’ai feuilleté ce livre pour la première fois, mais il mérite certainement une inspection plus approfondie. Cela ressemble à une peinture de paysage d’une époque antérieure à l’existence des dinosaures, qui se trouve, de manière unimaginable, présenter un trio de nodosaures à l’air perplexe (je me souviens de ce livre de John Conway). Cela dit, les animaux ne font toujours qu’un avec leur environnement, devenant une partie du tout, contiguë à leur environnement plutôt que des éléments séparés placés à l’intérieur de celui-ci. Ou peut-être que je deviens fool parce que je suis vraiment très impressionné par la façon dont l’eau a été peinte. Et regardez, les petites tortues ! Les nodosaures eux-mêmes sont un peu Kishiens, mais ce n’est pas une mauvaise selected pour 1995.
Et enfin (pour l’instantaneous)… la noyade Pawpawsaurus! Celui-ci est inspiré d’un véritable spécimen fossile de « scuteling ». Carr n’a eu qu’à prendre la peine de représenter l’animal s’enfonçant dans la mer avec quelques poissons nageant, mais je suppose qu’elle n’a pas pu s’empêcher d’ajouter les escargots, les oursins, le corail, le crabe, and so forth. Le crabe, apparemment curieux de voir cette créature extraterrestre plonger dans son environnement, est une très belle touche fantaisiste. Magnifiquement réalisé, encore une fois.
La suite à suivre !